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概要： 歐式新古典裝修風(fēng)格 展現(xiàn)別墅奢華之美
歐式新古典風(fēng)格家居裝修
以復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號的古典主義藝術(shù)，早在17世紀(jì)的法國就已出現(xiàn)。在法國大革命及其政治和社會改革之前，有一場純粹的藝術(shù)革命，這就是新古典主義美術(shù)運(yùn)動。這一時期的法國美術(shù)既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn)，也非17世紀(jì)法國古典主義的重復(fù)。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術(shù)上一場借古開今的潮流。所謂新古典主義也就是相對于17世紀(jì)的古典主義而言的。同時，因?yàn)檫@場新古典主義美術(shù)運(yùn)動與法國大革命緊密相關(guān)，所以也有人稱之為"革命的古典主義"。
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新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件)，在藝術(shù)形式上，強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象，而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術(shù)從維安、達(dá)維德到安格爾，取得了最優(yōu)秀的成就，并達(dá)到高峰。
維安是法國最早的新古典主義畫家，他試圖反對情欲的、過分雅致的藝術(shù)，力求恢復(fù)古希臘藝術(shù)的樸素、莊嚴(yán)。由于他的才能和個性的局限，他沒能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的根本變革。維安的學(xué)生達(dá)維德在大革命爆發(fā)前夕，從羅馬留學(xué)歸來，他非常成功地展出了他的繪畫《乞食者貝里塞赫》。隨后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的沙龍上展出，這幅畫明顯表現(xiàn)出莊嚴(yán)、雄偉的希臘和羅馬藝術(shù)的影響，對公民道德加以頌揚(yáng)，又同法國革命的步調(diào)一致，引起了資產(chǎn)階級的強(qiáng)烈共鳴。1789年他創(chuàng)作了《布津蒂斯》，這幅畫具有明顯的向路易十六王朝挑戰(zhàn)的意味。正是這些作品奠定了他作為一個藝術(shù)家在大革命時期的重要地位。19世紀(jì)初期，在達(dá)維德無可置疑的領(lǐng)導(dǎo)下，新古典主義在法國取得了勝利。在達(dá)維德的周圍，他的追隨者眾多，其學(xué)生就有400多人。他們大都成為法國畫壇上的活躍人物，其中最享盛名并就某種程度來講獲得了獨(dú)特地位的是熱拉爾、吉羅代和格羅。
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達(dá)維德的同時代人普呂東的藝術(shù)表現(xiàn)了革命年代藝術(shù)理想的另一方面，作為藝術(shù)家，有人認(rèn)為他并不遜色于達(dá)維德，在某些形象的嚴(yán)整和作品富有生氣的處理上還在達(dá)維德之上。達(dá)維德的學(xué)生安格爾不久成為當(dāng)時最有獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)家并被推崇為古典畫派的首領(lǐng)。新古典主義從達(dá)維德到安格爾是一個轉(zhuǎn)折，從描繪與時代相關(guān)的事件轉(zhuǎn)向了脫離現(xiàn)實(shí)的神話和純藝術(shù)，從形式上由嚴(yán)格的古典主義風(fēng)格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾的一生藝術(shù)活動極為活躍，他的女性人體和肖像畫成就最高。
法國的新古典主義繪畫對歐洲的一些國家也產(chǎn)生了影響，其中首先應(yīng)該提到的是同時期的英國繪畫。當(dāng)時一大批優(yōu)秀的畫家活躍在畫壇上，其中有風(fēng)景畫家威爾遜、桑德比和動物畫家斯塔布斯。富塞利則是一位獨(dú)具風(fēng)格的英籍瑞士畫家。明顯受新古典主義影響的畫家還有巴里、韋斯特。同時期的德國畫家有?？?、科赫和杰內(nèi)利。
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