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　　近期，被喻為“廣東室內(nèi)設(shè)計(jì)界奧斯卡”的“2004廣東室內(nèi)設(shè)計(jì)大賽”在星海音樂(lè)廳舉行了隆重的頒獎(jiǎng)儀式；同時(shí)，在國(guó)內(nèi)影響力較大的“2004華耐杯中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽”在總統(tǒng)大酒店揭曉，并舉行了盛大的獲獎(jiǎng)作品展。一大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師和優(yōu)秀作品從這些設(shè)計(jì)大賽中脫穎而出，譚曉寧、李躍寧、鄭成標(biāo)、林旭泉等設(shè)計(jì)師分別以優(yōu)秀的設(shè)計(jì)理念和作品摘取了大賽的桂冠，在設(shè)計(jì)界掀起了一陣陣的熱潮。
　　風(fēng)向標(biāo)
　　2005年，家居流行風(fēng)會(huì)往哪個(gè)方向吹？
　　有人說(shuō)，每屆室內(nèi)設(shè)計(jì)大賽都將匯聚眾多國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)界的精英，同時(shí)也會(huì)有很多新鮮、優(yōu)秀的設(shè)計(jì)理念“出爐”，大賽其實(shí)就是家居設(shè)計(jì)流行趨勢(shì)的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)。我們不妨從這些獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品中“窺斑見(jiàn)豹”，看看2005年家居在設(shè)計(jì)上的走向吧
　　設(shè)計(jì)主流　
　　新東方主義
　　從本次參賽的大部分作品來(lái)看，新東方主義已成為最主流的設(shè)計(jì)主題，無(wú)論是鄭成標(biāo)的作品《滌盡鉛塵》到李躍寧的《有了光……》，都能看出東方傳統(tǒng)文化在空間里的回歸。據(jù)業(yè)界專(zhuān)家表示，這種新東方主義比以往的任何一種設(shè)計(jì)流派都讓國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師更具優(yōu)勢(shì)，因?yàn)橹袊?guó)有著深厚的東方文化根基，從明清家具到傳統(tǒng)建筑，都有供挖掘的東方文化元素，將之運(yùn)用于現(xiàn)代的空間里，就能讓家散發(fā)出獨(dú)特的東方氣質(zhì)。
　　□　設(shè)計(jì)師點(diǎn)評(píng)
　　東方文化原本就是一座寶藏，也許是一件瓷器、一件木雕，也許是一幅書(shū)法，一種色彩，都能體現(xiàn)新東方家居的魅力。目前東方文化開(kāi)始引起國(guó)際設(shè)計(jì)界的關(guān)注，而新東方主義勢(shì)必成為未來(lái)家居設(shè)計(jì)的主導(dǎo)方向
　　設(shè)計(jì)方向　
　　生態(tài)·質(zhì)感
　　據(jù)家庭之星設(shè)計(jì)總監(jiān)黃翔表示，2005年的家居將朝著更生態(tài)、更質(zhì)感的方向發(fā)展，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是室內(nèi)與室外生態(tài)環(huán)境的融合，諸如將室外的自然環(huán)境引入室內(nèi)，或?qū)⒅参?、水景等生態(tài)環(huán)境融于空間的設(shè)計(jì)中，讓家居更生態(tài)，更綠色；二是自然材質(zhì)會(huì)更受青睞，諸如各種純天然的材質(zhì)如竹、原木、藤、麻類(lèi)，它們的質(zhì)感能讓空間更具魅力。
　　□　設(shè)計(jì)師點(diǎn)評(píng)
　　未來(lái)的材質(zhì)將走進(jìn)一個(gè)質(zhì)感時(shí)代。這點(diǎn)同樣在其作品《滌盡鉛塵》中得到驗(yàn)證：墻面是褐色的葦草墻紙，小茶幾由天然的帶翠黃蠟石做成，餐桌亦由陳年大毛竹合抱而成，無(wú)一不體現(xiàn)出天然材質(zhì)帶來(lái)的生態(tài)與質(zhì)感。
　　空間設(shè)計(jì)　
　　空間功能更細(xì)分化
　　從眾多的參賽作品來(lái)看，家居中的功能空間將越來(lái)越完備，越來(lái)越細(xì)分化，除了常見(jiàn)的客廳、餐廳、書(shū)房、廚衛(wèi)空間外，另外一些個(gè)性化的功能空間將與之“平分秋色”，諸如專(zhuān)門(mén)的試聽(tīng)室、練功房、儲(chǔ)藏室、兒童活動(dòng)區(qū)、兒童衛(wèi)生間、化妝間、衣帽間等等，這些空間的出現(xiàn)主要跟人內(nèi)心的需求息息相關(guān)，在以往它們并非不可或缺，但隨著人們生活素質(zhì)的提高，“享受生活”成了最本真的一種生活方式后，空間功能的完備就顯得越來(lái)越重要了，在譚曉寧、林旭泉的個(gè)案中，便能夠證明這一
　　□　設(shè)計(jì)師點(diǎn)評(píng)
　　空間功能細(xì)分化是家居人性化的一種表現(xiàn)，也是未來(lái)家居空間的一種導(dǎo)向
　　獲獎(jiǎng)作品賞析
　　我們從兩大賽事中淘出了幾個(gè)最引人關(guān)注、最具代表性的作品，其設(shè)計(jì)理念、空間運(yùn)用、材質(zhì)選擇等等都相當(dāng)出色，在此跟大家一起分享，也許，從中你能有所感悟或借鑒。
　　作品一　滌盡鉛華
　　竹韻山莊樣板房(2004廣東室內(nèi)設(shè)計(jì)大賽家裝類(lèi)銀獎(jiǎng))
　　設(shè)計(jì)師：鄭成標(biāo)，10年前創(chuàng)立香港鄭成標(biāo)建筑裝飾設(shè)計(jì)事務(wù)所、廣州成標(biāo)裝飾設(shè)計(jì)有限公司及成標(biāo)藝術(shù)設(shè)計(jì)工作室，著有《新東方主義》一書(shū)，曾在家居界掀起過(guò)“新東方主義”的熱潮。
　　作品解析：一幾一椅，一草一石，在室內(nèi)空間里盡情地展露著個(gè)性，亦因自然的體態(tài)而遙相呼應(yīng)，讓人一時(shí)之間忘卻了塵世繁囂；麻灰色的布藝沙發(fā)散發(fā)出親切的召喚，小茶幾是由天然的帶翠黃蠟石做成，配一泓清玻被喚之為溪水；客廳地面由自然面的冰花米黃石鋪砌而成，溫情脈脈；老榆木的長(zhǎng)案幾厚重樸實(shí)，落地玻璃前是一張竹榻和淺黃色的抱枕交相輝映，款款地向我們?cè)V說(shuō)歷史的軌跡。
　　加寬的過(guò)廳設(shè)計(jì)、步移景異的裝飾陳設(shè)、借光拓展空間的鏡墻、巧妙隱藏的旋轉(zhuǎn)衣柜，處處體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師為美好居所勾勒的輪廓——好的設(shè)計(jì)是對(duì)生活功能所需的感悟，其中包括了合理功能的滿足之外，更多的應(yīng)該是讓人會(huì)心的精神愉悅。
　　作品二　親近自然
　　清遠(yuǎn)別墅A型(2004廣東室內(nèi)設(shè)計(jì)大賽家裝類(lèi)金獎(jiǎng)
　　設(shè)計(jì)師：譚曉寧，廣東省美術(shù)設(shè)計(jì)裝修工程公司一方設(shè)計(jì)室設(shè)計(jì)師。
　　作品解析：這是位于廣東清遠(yuǎn)郊外的一座別墅，占地面積約340平方米。設(shè)計(jì)師緊扣“空間”與“自然”兩個(gè)主題，讓空間更舒適、開(kāi)放。
　　設(shè)計(jì)師在首層空間里采取“先減法，后加法”，拆除了連接客廳的一間房的隔墻，發(fā)展為餐廳，把餐廳旁原來(lái)的衛(wèi)生間改成開(kāi)敞式廚房。在餐廳一面墻上，開(kāi)一推拉門(mén)，用柚木地臺(tái)與室外的花園連通，把室外的景致引入室內(nèi)，將空間徹底打通；在進(jìn)入大廳前，設(shè)計(jì)師開(kāi)始用加法，用白洞石做了一個(gè)屏風(fēng)，視覺(jué)上收放自如；在二樓的公共空間里，設(shè)計(jì)師通過(guò)增添一幅白洞石的造型主壁，便產(chǎn)生一種自然、輕松的視覺(jué)效果。
　設(shè)計(jì)師通過(guò)自然材質(zhì)的運(yùn)用使空間每一個(gè)面都變得富有肌理感，變得富有人情味。
　　作品三　二泉映月
　　東逸花園某單位(2004廣東室內(nèi)設(shè)計(jì)大賽家裝類(lèi)金獎(jiǎng))
　　設(shè)計(jì)師：李躍寧，廣州百利創(chuàng)意工作室
　　作品解析：在該作品中，設(shè)計(jì)師以紅、黑、白三個(gè)永恒的顏色為主調(diào)，把過(guò)去與現(xiàn)在、歷史與未來(lái)凝固在一個(gè)僅有70平方米的空間里：兩扇鑲嵌著銅鉚釘?shù)募t色大門(mén)上刻意地放了一對(duì)銅獸頭，并在下方擺放了一套現(xiàn)代版的明式家具，以此形成一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，它把“中國(guó)魂”驟然帶出；糅合了中西文化的屏風(fēng)、用直線和弧線組成的反射燈槽、天花及飾物，帶來(lái)一種“二泉映月”的東方韻味。
　　作品四　魔法BOX
　　芳草園某單位(2004年華耐杯中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽住宅工程類(lèi)二等獎(jiǎng))
　　設(shè)計(jì)師：林旭泉，室內(nèi)建筑師，力圖設(shè)計(jì)(HK)顧問(wèn)有限公司創(chuàng)作總監(jiān)
　　作品解析：本案空間較被動(dòng)，除了廚房相對(duì)獨(dú)立以外，其它所有的功能區(qū)間都被圍閉在一個(gè)方形的建筑物內(nèi)，形成一個(gè)像“BOX”一樣的實(shí)體。于是設(shè)計(jì)師將錯(cuò)就錯(cuò)，把一個(gè)“BOX”變成兩個(gè)，兩個(gè)“BOX”變成多個(gè)，大小不同，通過(guò)一個(gè)“BOX”進(jìn)入另一個(gè)“BOX”，連通兩個(gè)“BOX”又幻變成另一個(gè)“BOX”。將空間不斷地轉(zhuǎn)換，因心情的改變擦出更多的生活火花。
　　色彩是空間變幻的重要輔助物，墻體、天花統(tǒng)一油成了一體的深顏色，而地面卻使用最淺的白色，使空間變得無(wú)限的深遂，然后再利用一個(gè)最鮮艷的顏色——紅色，來(lái)作為不同“BOX”空間的呼應(yīng)，其表現(xiàn)在餐廳、客廳、主臥室、衛(wèi)生間內(nèi)，只要把所有“BOX”之間的阻隔全部打開(kāi)，馬上又幻化成一個(gè)統(tǒng)一的大“BOX”了。家私、燈飾、光影、物料是整個(gè)“BOX”空間的主題包裝。環(huán)形的餐桌與懸空墻體相連接，反常規(guī)的吊燈由天到地，在餐桌中央穿過(guò)構(gòu)成餐桌的另一個(gè)支撐點(diǎn)，使整張餐桌浮在餐廳的半空。純白的皮革面料把餐桌包裝得高貴、華麗。菲利普·斯達(dá)克設(shè)計(jì)的沙發(fā)，紅墻、紗簾、四色瑪麗蓮·夢(mèng)露頭像掛畫(huà)，種種都流露出無(wú)限的SEX。